Lied ohne Worte, Op.109 is a piece for solo cello and piano composed by Felix Mendelssohn in 1845. The composer dedicated the piece to Lisa Cristiani.
Cristiani was one of the first professional musical performers of her era and began playing numerous concerts in her late teens. The first tours she conducted included stops in Vienna, Linz, Regensburg, Baden-Baden and Hamburg. Her last in Hamburg caused such popular fervor for her that her portrait (shown above) became a much sought-after item. Her level of performance caught the attention and support of composer Felix Mendelssohn in 1845 during a concert in Leipzig. A cello piece in Mendelssohn’s Songs Without Words series was dedicated the same year, although it would not be publicly revealed until a posthumous publication after Mendelssohn’s death. After this period of time, Cristiani began a musical tour of Europe which led to her further fame and her eventual trip to Russia where she played a series of concerts. During this period, the King of Denmark Frederick VII awarded her the title of Chamber Virtuosa.
Several years later, in 1852, while she was visiting the home of historian Nikolai Markevitch in Kiev, she met fellow cellist Adrien-François Servais. The three spent some time in the city practicing with each other, and Cristiani’s association with Servais only increased his fame in the region. Not long after, in the autumn of 1853, he set out on a new journey across the desert Siberian to the Kamchatka Peninsula for another tour of the region, being the first European to give public concerts in remote cities of mainland North Asia. Her original plan was to end up in Kamchatka and then head to the Caucasus for another concert tour. Before that, she performed in the small town of Tobolsk, but soon afterwards she developed a case of cholera and had to stay in the village where she died on October 24, 1853.
The way the cello is played, with the large frame between the legs, the women’s fashion of the time for dresses made it impossible to play the instrument. The alternative, having the frame in the side saddle position, makes the act of play difficult. So it was only with the development of the toe cap to lift the frame off the floor that the women’s game became more common. It has been argued in various publications that Cristiani may have been an early popularizer of the ferrule and led to its increased use in Europe and the rise of a new wave of female cellists in the decades following her death. Cristiani was also known for her unique cello, a Stradivarius from the 1700s with her name engraved on her side. Because of this engraving, the instrument eventually came to be known specifically as the “Cristiani”, along with a general style of Stradivari cello that inherited its name. After her death, the 1700 Stradivarius cello she played was later obtained by Hugo Becker. It was then purchased in 2005 to be brought back to its original venue for its concert debut in Cremona and exhibited at the Walter Stauffer Musicological Foundation in Cremona, before being transferred to the Violin Museum in Cremona. there the undersigned was able to admire it in all its beauty and even if for a few minutes listen to its sound after tuning it, beautiful indelible memories in my memory.
Lied ohne Worte (Romanza senza parole), Op.109 è un brano per violoncello solo e pianoforte composto da Felix Mendelssohn nel 1845. Il compositore dedicò il brano a Lisa Cristiani.
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Lisa Cristiani è stata una delle prime interpreti musicali professionisti della sua epoca e ha iniziato a suonare numerosi concerti nella tarda adolescenza. I primi tour che ha condotto includevano tappe a Vienna, Linz, Ratisbona, Baden-Baden e Amburgo. Il suo ultimo ad Amburgo le provocò un tale fervore popolare che il suo ritratto (mostrato sopra) divenne un oggetto molto ricercato. Il suo livello di esecuzione attirò l’attenzione e il sostegno del compositore Felix Mendelssohn nel 1845 durante un concerto a Lipsia. Un pezzo per violoncello nella serie Songs Without Words di Mendelssohn è stato dedicato lo stesso anno, anche se non sarebbe stato rivelato pubblicamente fino a una pubblicazione postuma dopo la morte di Mendelssohn. Dopo questo periodo di tempo, Cristiani ha iniziato un tour musicale in Europa che l’ha portata alla sua ulteriore fama e al suo eventuale viaggio in Russia dove ha tenuto una serie di concerti. Durante questo periodo, il re di Danimarca Federico VII le conferì il titolo di Virtuosa da Camera.
Diversi anni dopo, nel 1852, mentre era in visita a casa dello storico Nikolai Markevitch a Kiev, incontrò il collega violoncellista Adrien-François Servais. I tre trascorsero un po’ di tempo in città ad esercitarsi l’uno con l’altro, e l’associazione di Cristiani con Servais non fece che aumentare la sua fama nella regione. Non molto tempo dopo, nell’autunno del 1853, iniziò un nuovo viaggio attraverso il deserto siberiano fino alla penisola di Kamchatka per un altro tour della regione, essendo il primo europeo a tenere concerti pubblici in remote città dell’Asia settentrionale continentale. Il suo piano originale era di finire in Kamchatka e poi dirigersi verso il Caucaso per un altro tour di concerti. Prima di allora, si esibì nella piccola città di Tobolsk, ma poco dopo sviluppò un caso di colera e dovette rimanere nel villaggio dove morì il 24 ottobre 1853. Il modo in cui si suona il violoncello, con la grande cornice tra le gambe, la moda femminile dell’epoca per i vestiti rendeva impossibile suonare lo strumento. L’alternativa, avere il telaio in posizione di sella laterale, rende difficile l’atto di gioco. Quindi è stato solo con lo sviluppo del puntale per sollevare il telaio dal pavimento che il gioco femminile è diventato più comune. È stato sostenuto in varie pubblicazioni che Cristiani potrebbe essere stato uno dei primi divulgatori della ghiera e ha portato al suo maggiore utilizzo in Europa e all’ascesa di una nuova ondata di violoncelliste donne nei decenni successivi alla sua morte. Cristiani era nota anche per il suo violoncello unico, uno Stradivari del 1700 con il suo nome inciso sul fianco. A causa di questa incisione, lo strumento alla fine divenne noto specificamente come “Cristiani”, insieme a uno stile generale di violoncello Stradivari che ne ereditò il nome. Dopo la sua morte, il violoncello Stradivari del 1700 che suonava fu successivamente ottenuto da Hugo Becker. Fu poi acquistato nel 2005 per essere riportato nella sua sede originaria per il suo debutto concertistico a Cremona ed esposto alla Fondazione Musicologica Walter Stauffer di Cremona, prima di essere trasferito al Museo del Violino di Cremona. lì il sottoscritto ha potuto ammirarlo in tutta la sua bellezza e anche se per qualche minuto ascoltarne il suono dopo averlo accordato, bei ricordi indelebili nella mia memoria.
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