馃幍馃嚜馃嚫T茅cnica de direcci贸n: la lecci贸n de Carlos Kleiber. 馃嚞馃嚙Technique of conducting: the lesson of Carlos Kleiber. 馃嚠馃嚬Tecnica della direzione d鈥檕rchestra: la lezione di Carlos Kleiber.馃幎 Part I

馃敂馃敂馃敂 馃嚜馃嚫 EL DIRECTOR DE ORQUESTA ES LA GU脥A Y LA REFERENCIA DE TODAS LAS ORQUESTRAS E INCLUSO DE LOS CANTANTES (CORO Y SOLISTAS) EN EL CASO DE UNA OPERA LIRICA.

LOS M脷SICOS INVOLUCRADOS RECIBEN UNA SERIE DE INFORMACI脫N DE 脡L QUE ENTONCES O MENOS TRANSFORMACI脫N EN SONIDO, EN UNA EJECUCI脫N QUE REFLEJA LA INTERPRETACI脫N DE LA OBRA QUE EL DIRECTOR RECONSTRUY脫 EN SU MENTE DESPU脡S DE UNA PUNTUACI脫N ATENTIVA Y M脡TULA, F. NAVARRO LARA LLAMA COMO: “LA M脕XIMA EXPRESI脫N DEL ESP脥RITU HUMANO”

El director inculca sus ideas durante los ensayos, obviamente durante la fase de concertaci贸n. 驴Pero qu茅 informaci贸n debe transmitir a la orquesta? La mayor铆a de la gente piensa:

鈼 Tiempo (exploraci贸n de tiempo y ritmo).
鈼 Din谩mica (colores).

El director muestra todos los ingresos, o casi, pero sobre todo los ingresos “decisivos” para el 茅xito de la actuaci贸n musical. Con sus ojos, 茅l controla a todos.
UNA BASE ESENCIAL PARA UNA BUENA EJECUCI脫N NO SE REALIZA SOLO POR TIEMPO DIN脕MICO E INGRESOS.

En un an谩lisis de aspectos m谩s puramente musicales como: ESTRUCTURA, CAR脕CTER, ESTRUCTURA Y TENDENCIA DE LAS FRASES, LA CONSTRUCCI脫N DEL PER脥ODO, AG脫GICA nos permite comprender qu茅 puede influir en el resultado de una ejecuci贸n. Esto puede ser est谩tico si no est谩 avanzando, como si siempre estuviera caminando en el mismo lugar sin tomar ninguna direcci贸n.
Un director debe transmitir durante la ejecuci贸n una serie de informaci贸n global sobre la visi贸n de la canci贸n, no solo el tiempo y la din谩mica. Toda esa informaci贸n esencial para hacer la canci贸n en vivo, la actuaci贸n interesante, mantiene constante la tensi贸n. Al evitar reducir la atenci贸n en el oyente.
Observamos el mismo pasaje bajo la direcci贸n del nunca llorado Carlos Kleiber.
En ese momento encarna el s茅ptimo de Beethoven, podemos “ver” el personaje, la alegr铆a, la fuerza disruptiva de esta m煤sica, que emana a trav茅s de toda su persona, desde la expresi贸n de la cara hasta los movimientos de su cuerpo, y por supuesto los brazos, y esta informaci贸n tal como la vemos sobre todas las orquestas, quienes tienen los instrumentos en sus manos … Si analizamos ahora los primeros segundos de las ejecuciones para explicar no solo est茅ticamente sino tambi茅n m谩s cient铆ficamente las diferencias, podr铆amos hacer que un laico entienda lo que realmente hace un director orquesta?

LA PREGUNTA DELICADA Y COMPLEJA QUE SE ENTIENDE ES LA LLAMADA COMPENSACI脫N DEL TRANSITORIO DE ATAQUE, EL NADA RETARDO DE LA ORQUESTA Y EL APLICACI脫N CASI IMPERCEPTABLE DEL GESTO QUE DEBE IMPLEMENTAR AL DIRECTOR PARA APLICAR LA REACCI脫N DE LA ORQUESTA AL MOMENTO CORRECTO. ADEM脕S, EL USO DE LA T脡CNICA NEURODIRECTORIAL DISE脩ADA POR MAESTRO F. NAVARRO LARA REPRESENTA EL 脷NICO Y ESENCIAL EQUIPO DE INSTRUMENTOS ESENCIALES Y 脷TILES EXTRAORDINARIOS AL DIRECTOR DE LA ORQUESTA.

https://youtu.be/d3-jlAamGCE

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馃敂馃敂馃敂 馃嚞馃嚙 THE CONDUCTOR OF ORCHESTRA IS THE GUIDE AND THE REFERENCE OF ALL THE ORCHESTRALS AND EVEN OF THE SINGERS (CHORUS AND VOICE VOICES) IN THE CASE OF A OPERA OPERA

THE INVOLVED MUSICIANS RECEIVE A SERIES OF INFORMATION FROM HIM THAT THEN AWAREFULLY OR LESS TRANSFORMING INTO SOUND, IN AN EXECUTION THAT REFLECTS THE INTERPRETATION OF THE SONG THAT THE DIRECTOR REBUILDED IN HIS MIND AFTER AN ATTENTIVE AND METICULOUS SCORE, F. NAVARRO LARA CALLS AS: “THE MAXIMUM EXPRESSION OF THE HUMAN SPIRIT”

The director instills his ideas during the rehearsals, obviously during the consultation phase. But what information should transmit to the orchestra? Most people think:

鈼 Time (time and rhythm scan).
鈼 Dynamics (colors).

The director shows all the income, or almost, but above all the “decisive” income for the success of the musical performance. With his eyes, he controls everyone.
AN ESSENTIAL BASIS FOR A GOOD EXECUTION IS NOT MADE ONLY BY DYNAMIC TIME AND REVENUE ..

In an analysis of more purely musical aspects such as: STRUCTURE CHARACTER STRUCTURE AND TREND OF THE PHRASES CONSTRUCTION OF THE AGOGIC PERIOD allows us to understand what can influence the result of an execution. This can be static if you are not moving forward, as if you were always walking on the same place without taking any direction.
A director must transmit during the execution a series of global information on the vision of the song, so not only time and dynamics. All those essential information to make the song live, the performance interesting, keep the tension constant. By avoiding to reduce attention in the listener.
We observe the same passage under the direction of the never cried enough Carlos Kleiber.
At that moment he embodies Beethoven’s seventh, we can “see” the character, the joy, the disruptive force of this music, emanating through his whole person, from the expression of the face to the movements of his body, and of course the arms, and this information as we see them above all the orchestras see them, who have the instruments in their hands … If we analyze now the first few seconds of the executions to explain not only aesthetically but more scientifically the differences we could make a layman understand what a director actually does orchestra?

THE DELICATE AND COMPLEX QUESTION TO BE UNDERSTANDED IS THE SO-CALLED COMPENSATION OF THE ATTACK TRANSITORY, THE NOTHING DELAY OF THE ORCHESTRA AND THE NEARLY IMPERCEPTABLE ENFORCEMENT OF THE GESTURE THAT MUST IMPLEMENT THE DIRECTOR TO IMPLEMENT THE ORCHESTRA REACTION TO THE RIGHT TIME. IN ADDITION, THE USE OF THE NEURODIRECTORIAL TECHNIQUE DESIGNED BY MAESTRO F. NAVARRO LARA REPRESENTS THE ONLY AND ESSENTIAL EQUIPMENT OF EXTRAORDINARY ESSENTIAL AND USEFUL INSTRUMENTS TO THE DIRECTOR OF ORCHESTRA.

https://youtu.be/d3-jlAamGCE

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馃敂馃敂馃敂馃嚠馃嚬 IL DIRETTORE D鈥橭RCHESTRA 脠 LA GUIDA E IL RIFERIMENTO DI TUTTI GLI ORCHESTRALI E ANCHE DEI CANTANTI (CORO E VOCI SOLISTE) NEL CASO SI STIA DIRIGENDO UN OPERA LIRICA

I MUSICISTI COINVOLTI RICEVONO DA LUI UNA SERIE DI INFORMAZIONI CHE POI CONSAPEVOLMENTE O MENO TRASFORMANO IN SUONO, IN UN鈥橢SECUZIONE CHE RIFLETTE L鈥橧NTERPRETAZIONE DEL BRANO CHE IL DIRETTORE HA RICOSTRUITO NELLA SUA MENTE DOPO UN ATTENTO E METICOLOSO STUDIO DELLA PARTITURA, IN QUELLA CHE F. NAVARRO LARA DENOMINA COME: “LA MASSIMA ESPRESSIONE DELLO SPIRITO UMANO”

Il direttore instilla le sue idee durante le prove ovviamente in fase di concertazione. Ma quali informazioni deve trasmettere all鈥檕rchestra? La gran parte delle persone pensa:

鈼廔l tempo (scansione temporale e ritmica).
鈼 La dinamica (colori).

Il direttore mostra tutte le entrate, o quasi ma soprattutto le entrate “determinanti” alla riuscita della esecuzione musicale. Con lo sguardo controlla tutti.
UNA BASE ESSENZIALE PER UNA BUONA ESECUZIONE NON 脠 FATTA SOLAMENTE DA TEMPO DINAMICA ED ENTRATE..

In un’analisi su aspetti pi霉 prettamente musicali come: FRASEGGIO CARATTERE STRUTTURA E ANDAMENTO DELLA FRASE COSTRUZIONE DEL PERIODO AGOGICA ci permette di capire cosa pu貌 influenzare il risultato di un’esecuzione. Questa pu貌 risultare statica se manca l鈥檌ncedere in avanti, come se si camminasse sempre sullo stesso posto senza imboccare alcuna direzione.
Un direttore deve trasmettere durante l鈥檈secuzione una serie di informazioni globali sulla visione del brano, quindi non solo il tempo e la dinamica. Tutte quelle informazioni essenziali per rendere il brano vivo, l鈥檈secuzione interessante, tenere la tensione sempre costante. Evitando di fare calare l鈥檃ttenzione nell鈥檃scoltatore.
Osserviamo lo stesso brano sotto la direzione del mai pianto abbastanza Carlos Kleiber.
Lui in quel momento incarna la settima di Beethoven, possiamo 鈥渧edere鈥 il carattere, la gioia, la forza dirompente di questa musica sprigionarsi attraverso tutta la sua persona, dall鈥檈spressione del viso ai movimenti del suo corpo, e le braccia ovviamente, e queste informazioni come le vediamo noi soprattutto le vedono gli orchestrali, che hanno gli strumenti in mano鈥 Se analizzassimo adesso i primissimi secondi delle esecuzioni per spiegare non solo esteticamente ma pi霉 scientificamente le differenze potremmo fare capire ad un profano cosa realmente fa un direttore d’orchestra?

LA QUESTIONE DELICATA E COMPLESSA DA CAPIRE 脠 LA COSIDDETTA COMPENSAZIONE DEL TRANSITORIO D鈥橝TTACCO, IL NOTO RITARDO DELL鈥橭RCHESTRA E DELL’ANTICIPAZIONE QUASI IMPERCETTIBILE DEL GESTO CHE DEVE ATTUARE IL DIRETTORE PER ATTUARE LA REAZIONE DELL’ORCHESTRA AL TEMPO GIUSTO. INOLTRE L’UTILIZZO DELLA TECNICA NEURODIRETTORIALE IDEATA DAL MAESTRO F. NAVARRO LARA RAPPRESENTA L’UNICO ED ESSENZIALE CORREDO DI STRAORDINARI STRUMENTI TECNICI INDISPENSABILI E UTILI AL DIRETTORE D’ORCHESTRA.

https://youtu.be/d3-jlAamGCE

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