🔔🔔🔔 🇪🇸 EL DIRECTOR DE ORQUESTA ES LA GUÍA Y LA REFERENCIA DE TODAS LAS ORQUESTRAS E INCLUSO DE LOS CANTANTES (CORO Y SOLISTAS) EN EL CASO DE UNA OPERA LIRICA.
LOS MÚSICOS INVOLUCRADOS RECIBEN UNA SERIE DE INFORMACIÓN DE ÉL QUE ENTONCES O MENOS TRANSFORMACIÓN EN SONIDO, EN UNA EJECUCIÓN QUE REFLEJA LA INTERPRETACIÓN DE LA OBRA QUE EL DIRECTOR RECONSTRUYÓ EN SU MENTE DESPUÉS DE UNA PUNTUACIÓN ATENTIVA Y MÉTULA, F. NAVARRO LARA LLAMA COMO: “LA MÁXIMA EXPRESIÓN DEL ESPÍRITU HUMANO”
El director inculca sus ideas durante los ensayos, obviamente durante la fase de concertación. ¿Pero qué información debe transmitir a la orquesta? La mayoría de la gente piensa:
● Tiempo (exploración de tiempo y ritmo).
● Dinámica (colores).
El director muestra todos los ingresos, o casi, pero sobre todo los ingresos “decisivos” para el éxito de la actuación musical. Con sus ojos, él controla a todos.
UNA BASE ESENCIAL PARA UNA BUENA EJECUCIÓN NO SE REALIZA SOLO POR TIEMPO DINÁMICO E INGRESOS.
En un análisis de aspectos más puramente musicales como: ESTRUCTURA, CARÁCTER, ESTRUCTURA Y TENDENCIA DE LAS FRASES, LA CONSTRUCCIÓN DEL PERÍODO, AGÓGICA nos permite comprender qué puede influir en el resultado de una ejecución. Esto puede ser estático si no está avanzando, como si siempre estuviera caminando en el mismo lugar sin tomar ninguna dirección.
Un director debe transmitir durante la ejecución una serie de información global sobre la visión de la canción, no solo el tiempo y la dinámica. Toda esa información esencial para hacer la canción en vivo, la actuación interesante, mantiene constante la tensión. Al evitar reducir la atención en el oyente.
Observamos el mismo pasaje bajo la dirección del nunca llorado Carlos Kleiber.
En ese momento encarna el séptimo de Beethoven, podemos “ver” el personaje, la alegría, la fuerza disruptiva de esta música, que emana a través de toda su persona, desde la expresión de la cara hasta los movimientos de su cuerpo, y por supuesto los brazos, y esta información tal como la vemos sobre todas las orquestas, quienes tienen los instrumentos en sus manos … Si analizamos ahora los primeros segundos de las ejecuciones para explicar no solo estéticamente sino también más científicamente las diferencias, podríamos hacer que un laico entienda lo que realmente hace un director orquesta?
LA PREGUNTA DELICADA Y COMPLEJA QUE SE ENTIENDE ES LA LLAMADA COMPENSACIÓN DEL TRANSITORIO DE ATAQUE, EL NADA RETARDO DE LA ORQUESTA Y EL APLICACIÓN CASI IMPERCEPTABLE DEL GESTO QUE DEBE IMPLEMENTAR AL DIRECTOR PARA APLICAR LA REACCIÓN DE LA ORQUESTA AL MOMENTO CORRECTO. ADEMÁS, EL USO DE LA TÉCNICA NEURODIRECTORIAL DISEÑADA POR MAESTRO F. NAVARRO LARA REPRESENTA EL ÚNICO Y ESENCIAL EQUIPO DE INSTRUMENTOS ESENCIALES Y ÚTILES EXTRAORDINARIOS AL DIRECTOR DE LA ORQUESTA.
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🔔🔔🔔 🇬🇧 THE CONDUCTOR OF ORCHESTRA IS THE GUIDE AND THE REFERENCE OF ALL THE ORCHESTRALS AND EVEN OF THE SINGERS (CHORUS AND VOICE VOICES) IN THE CASE OF A OPERA OPERA
THE INVOLVED MUSICIANS RECEIVE A SERIES OF INFORMATION FROM HIM THAT THEN AWAREFULLY OR LESS TRANSFORMING INTO SOUND, IN AN EXECUTION THAT REFLECTS THE INTERPRETATION OF THE SONG THAT THE DIRECTOR REBUILDED IN HIS MIND AFTER AN ATTENTIVE AND METICULOUS SCORE, F. NAVARRO LARA CALLS AS: “THE MAXIMUM EXPRESSION OF THE HUMAN SPIRIT”
The director instills his ideas during the rehearsals, obviously during the consultation phase. But what information should transmit to the orchestra? Most people think:
● Time (time and rhythm scan).
● Dynamics (colors).
The director shows all the income, or almost, but above all the “decisive” income for the success of the musical performance. With his eyes, he controls everyone.
AN ESSENTIAL BASIS FOR A GOOD EXECUTION IS NOT MADE ONLY BY DYNAMIC TIME AND REVENUE ..
In an analysis of more purely musical aspects such as: STRUCTURE CHARACTER STRUCTURE AND TREND OF THE PHRASES CONSTRUCTION OF THE AGOGIC PERIOD allows us to understand what can influence the result of an execution. This can be static if you are not moving forward, as if you were always walking on the same place without taking any direction.
A director must transmit during the execution a series of global information on the vision of the song, so not only time and dynamics. All those essential information to make the song live, the performance interesting, keep the tension constant. By avoiding to reduce attention in the listener.
We observe the same passage under the direction of the never cried enough Carlos Kleiber.
At that moment he embodies Beethoven’s seventh, we can “see” the character, the joy, the disruptive force of this music, emanating through his whole person, from the expression of the face to the movements of his body, and of course the arms, and this information as we see them above all the orchestras see them, who have the instruments in their hands … If we analyze now the first few seconds of the executions to explain not only aesthetically but more scientifically the differences we could make a layman understand what a director actually does orchestra?
THE DELICATE AND COMPLEX QUESTION TO BE UNDERSTANDED IS THE SO-CALLED COMPENSATION OF THE ATTACK TRANSITORY, THE NOTHING DELAY OF THE ORCHESTRA AND THE NEARLY IMPERCEPTABLE ENFORCEMENT OF THE GESTURE THAT MUST IMPLEMENT THE DIRECTOR TO IMPLEMENT THE ORCHESTRA REACTION TO THE RIGHT TIME. IN ADDITION, THE USE OF THE NEURODIRECTORIAL TECHNIQUE DESIGNED BY MAESTRO F. NAVARRO LARA REPRESENTS THE ONLY AND ESSENTIAL EQUIPMENT OF EXTRAORDINARY ESSENTIAL AND USEFUL INSTRUMENTS TO THE DIRECTOR OF ORCHESTRA.
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🔔🔔🔔🇮🇹 IL DIRETTORE D’ORCHESTRA È LA GUIDA E IL RIFERIMENTO DI TUTTI GLI ORCHESTRALI E ANCHE DEI CANTANTI (CORO E VOCI SOLISTE) NEL CASO SI STIA DIRIGENDO UN OPERA LIRICA
I MUSICISTI COINVOLTI RICEVONO DA LUI UNA SERIE DI INFORMAZIONI CHE POI CONSAPEVOLMENTE O MENO TRASFORMANO IN SUONO, IN UN’ESECUZIONE CHE RIFLETTE L’INTERPRETAZIONE DEL BRANO CHE IL DIRETTORE HA RICOSTRUITO NELLA SUA MENTE DOPO UN ATTENTO E METICOLOSO STUDIO DELLA PARTITURA, IN QUELLA CHE F. NAVARRO LARA DENOMINA COME: “LA MASSIMA ESPRESSIONE DELLO SPIRITO UMANO”
Il direttore instilla le sue idee durante le prove ovviamente in fase di concertazione. Ma quali informazioni deve trasmettere all’orchestra? La gran parte delle persone pensa:
●Il tempo (scansione temporale e ritmica).
● La dinamica (colori).
Il direttore mostra tutte le entrate, o quasi ma soprattutto le entrate “determinanti” alla riuscita della esecuzione musicale. Con lo sguardo controlla tutti.
UNA BASE ESSENZIALE PER UNA BUONA ESECUZIONE NON È FATTA SOLAMENTE DA TEMPO DINAMICA ED ENTRATE..
In un’analisi su aspetti più prettamente musicali come: FRASEGGIO CARATTERE STRUTTURA E ANDAMENTO DELLA FRASE COSTRUZIONE DEL PERIODO AGOGICA ci permette di capire cosa può influenzare il risultato di un’esecuzione. Questa può risultare statica se manca l’incedere in avanti, come se si camminasse sempre sullo stesso posto senza imboccare alcuna direzione.
Un direttore deve trasmettere durante l’esecuzione una serie di informazioni globali sulla visione del brano, quindi non solo il tempo e la dinamica. Tutte quelle informazioni essenziali per rendere il brano vivo, l’esecuzione interessante, tenere la tensione sempre costante. Evitando di fare calare l’attenzione nell’ascoltatore.
Osserviamo lo stesso brano sotto la direzione del mai pianto abbastanza Carlos Kleiber.
Lui in quel momento incarna la settima di Beethoven, possiamo “vedere” il carattere, la gioia, la forza dirompente di questa musica sprigionarsi attraverso tutta la sua persona, dall’espressione del viso ai movimenti del suo corpo, e le braccia ovviamente, e queste informazioni come le vediamo noi soprattutto le vedono gli orchestrali, che hanno gli strumenti in mano… Se analizzassimo adesso i primissimi secondi delle esecuzioni per spiegare non solo esteticamente ma più scientificamente le differenze potremmo fare capire ad un profano cosa realmente fa un direttore d’orchestra?
LA QUESTIONE DELICATA E COMPLESSA DA CAPIRE È LA COSIDDETTA COMPENSAZIONE DEL TRANSITORIO D’ATTACCO, IL NOTO RITARDO DELL’ORCHESTRA E DELL’ANTICIPAZIONE QUASI IMPERCETTIBILE DEL GESTO CHE DEVE ATTUARE IL DIRETTORE PER ATTUARE LA REAZIONE DELL’ORCHESTRA AL TEMPO GIUSTO. INOLTRE L’UTILIZZO DELLA TECNICA NEURODIRETTORIALE IDEATA DAL MAESTRO F. NAVARRO LARA RAPPRESENTA L’UNICO ED ESSENZIALE CORREDO DI STRAORDINARI STRUMENTI TECNICI INDISPENSABILI E UTILI AL DIRETTORE D’ORCHESTRA.
Pier Paolo Maccarrone 